中国画廊和文物商店的命运

时间:2021-06-06 00:19 作者:鸭脖app
本文摘要:画廊和古玩店在20世纪70年代末在一些对外开放的城市悄然重建,与国营文物店、友谊店一起,主要向海外中国人销售现代和古代书画作品。他们大多活到现在,但不是西方现代意义的画廊。画廊是一级市场,拍卖是二级市场。它在西方,画廊承担着评价、代理画家的愿景。 欧美许多国家取决于画家的价值,不是看他获得了什么奖项,而是看他签的画廊是哪个。中国以前没有这样意义上的画廊,中国画家历史上长期以来卖画的模式处于微妙的状态,被朝廷培养,被高官富商录用是模式,害羞的是不卖画的人想画的模式。

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画廊和古玩店在20世纪70年代末在一些对外开放的城市悄然重建,与国营文物店、友谊店一起,主要向海外中国人销售现代和古代书画作品。他们大多活到现在,但不是西方现代意义的画廊。画廊是一级市场,拍卖是二级市场。它在西方,画廊承担着评价、代理画家的愿景。

欧美许多国家取决于画家的价值,不是看他获得了什么奖项,而是看他签的画廊是哪个。中国以前没有这样意义上的画廊,中国画家历史上长期以来卖画的模式处于微妙的状态,被朝廷培养,被高官富商录用是模式,害羞的是不卖画的人想画的模式。到了晚清,书画家不会像原来的剧团卖艺一样跑码头,去找生计。中国已经有古董店了,买了画,但不是专业的书画。

近代以前中国也没有拍卖,确实艺术品拍卖始于1992年。近代中国,画家作品专业代理从1850年开始。西方近现代画廊的中国特色画家代理机构不是古董店,而是经营绘画用品材料的原稿扇庄。还有两家历史悠久的艺术品经营机构荣宝斋和多云轩,前者前身是南纸店,后者的初始名称是原稿扇庄。

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原稿风扇为顾客注册名家书画,为名画家专题陈列、饮食展示,为名画家设立画室。到1949年,原稿扇庄代理书画名家的义务兴未艾。

49年后,各地古玩店的公私合营成为文物店,没有书画交易,原稿扇庄完全恢复了原来的主业,职业书画家生意困难,政府在北京上海首次正式设立了招聘社会画家的画院。画廊和古玩店在20世纪70年代末在一些对外开放的城市悄然重建,与国营文物店、友谊店一起,主要向海外中国人销售现代和古代书画作品。但还不是西方现代意义的画廊。

画廊和文物店从出口到国内艺术品市场的繁荣,他们可能大量出售现代书画家的作品,但很少与画家构成代理关系。其原因是多方面,早期画廊的个人经营性质,明显没有发言权和前瞻性,国营店决定随着管理者的变化而变化,没有持续性是一个方面的画家自身的个人手工劳动性质,没有社会合作,没有合同精神是另一个方面。画家的市场前景不同画廊的运营,主要是体制内的方向不同,获得政府奖的金额也不同。

如果画家方向的追求、地位的追求都表现出画廊的话,承认是非常复杂的工程和复杂的工程,早期有这样神通的人在画廊这个小工作。画家自己控制自己的创作资源,是中间环节最多、运营成本低、最方便、灵活、有效配置资源的经济体,因此迄今为止大部分中国书画家的一级市场主要在画家的画室,画廊只是二级经销商。随着艺术品市场的繁荣,价值倾向多样化,体制这艘船已经无法挤出更多的后来者,近年来国内已经有年长的画家被代理,但大多是民间美术馆、艺术馆等新机构,不是画廊。

画廊和古董店,在中国的命运,总有一天可能有同一个传统产业的研讨会。


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